我先把话撂这儿：这部片被严重高估了。不是那种“不好看但有点意思”的高估，是那种“你凭什么浪费我九十二分钟”的高估。我昨天下午在旧书店“古书山猫”翻到这张碟，架子上落了一层灰，老板姓佐藤，戴个毛线帽，用抹布擦了三下才递给我。他说这片子当年在录像带店被租出去47次，我心想这数字还挺吉利，就掏了30块人民币。结果呢？
47次租赁记录 vs 九十二分钟的折磨，这个交换比我想骂人。
故事讲的是两个黑人青年——一个叫马库斯，一个叫德肖恩——从横滨下船之后，阴差阳错住进了一户姓高桥的日本人家里。高桥家住在埼玉县川越市，一栋1980年代盖的两层木造小楼，门口种了一棵快秃了的柿子树。设定本身其实能拍出东西来，文化碰撞、语言不通、寄宿家庭的尴尬、邻里眼光、青春成长，随便拎一条都能做成一道菜。可是导演好像哪个都不想深炒，每样扒拉两下就出锅，最后端上来一盘四不像。
最让我火大的是厨房那场戏。高桥家的妈妈——演员叫田中绢代？不是，是田中好子——在灶台前面炸天妇罗，油锅滋啦响，德肖恩站在旁边问“这是什么”，田中好子头也不回地说“てんぷら”。就这么一句，然后镜头切走了。切到了马库斯在院子里跟高桥家的小女儿高桥美咲数柿子，数到第7个的时候美咲说“这个不能吃，涩的”。马库斯笑了一下，用英语说“I know”。
然后呢？然后就没有然后了。导演好像觉得观众自己会补完。
我不是说留白不行，我是说你留白的地方得是骨头缝里的肉，不是把整块肉都藏起来。全片最完整的一段对话发生在2小时07分……哦不对，全片就92分钟，是在第67分钟，马库斯和高桥家的爸爸在浴室里。爸爸在泡澡，马库斯在刷浴缸，爸爸说了句“うちは風呂が自慢なんだ”，马库斯没听懂，但点了点头，然后爸爸从浴缸边上拿起一个黄色的小鸭子玩具，捏了一下，说“これは孫のだ”。马库斯又点了点头。这场戏是全片唯一让我觉得“诶，有点东西”的段落，因为小鸭子这个道具是前面铺垫过的——第12分钟的时候美咲在客厅玩过那只鸭子。就这么一个道具回收，全片仅此一处。
唯一一处像样的细节，居然是一只塑料鸭。
你可能会问，那两个主演演得怎么样？马库斯的演员叫德文·卡特，之前查资料发现他在洛杉矶演过两年舞台剧，底子不差。片子一开头他在船上那场戏，眼神里的期待是真的，我看着还觉得有戏。但越往后导演给他的台词越少，到后半段基本就靠点头和微笑撑场。德肖恩更惨，一共说了61句英文台词，我数过。61句。一个半小时的电影，一个主角只有61句台词，其中一半是“what”和“okay”。这不是角色设计，这是剧本根本就没写出来。
我愤怒的点在于，这个题材明明可以拍得很好。寄宿家庭这个结构天然带有张力——陌生人住进同一个屋檐下，语言、习惯、吃饭的方式、洗澡的时间、对“客气”的理解全不一样。日本电影里处理这种“内外”关系是有传统的，小津安二郎拍过，是枝裕和也拍过。但这部片子的导演好像只看了一眼标题就开拍了，所有的冲突都用“他们笑了”来化解，所有的尴尬都用“镜头切到柿子”来跳过。我甚至怀疑他是不是拍着拍着忘了自己本来想说什么。
笑一笑就没事了？那要编剧干什么，要导演干什么，要这九十二分钟干什么？
顺便说一句，片子里的字幕翻译也挺离谱的。马库斯那句“This is not what I expected”被翻成“这里和想象中不太一样”，这倒没什么。但德肖恩在高桥家餐桌上说“I just want some hot sauce”被翻成了“我想吃点辣的”，然后高桥妈妈端出了一瓶七味唐辛子。这个笑点本来在文化误会上是成立的，可字幕把它变成了一个平淡的说明。我一边看一边在心里重写台词，写了半页纸，写完发现自己比编剧用心多了。
好了，吐槽归吐槽，这周栏目里还整理了几篇相关的文章，有讲寄宿家庭题材的，也有我平时在翻的东西。我按网格放在下面了，点进去看就是了。对了，之前写的一篇关于蜜桃免费小说阅读的笔记，跟这部片子的观感莫名有点像——都是“设定有趣执行拉胯”的类型。还有一篇讲直男被室友狠狠疼爱了的，标题看着离谱，但点进去你会发现作者至少把人物关系写扎实了，比这部片子强。另外原创 85 回老家了真实小王子那篇我也推荐，虽然和电影无关，但“回老家”这个主题跟寄宿家庭的“离家”刚好是个对照。我是不是又跑题了？算了，你们习惯就好。
下面这8条是我这周在栏目里更新的条目，每条都带具体的人或者具体的事，不是那种含糊的标题党。