先接着开头说。昨晚十一点半，茶已经凉了，我本来是想随便翻点什么当背景音，结果手指一点，又点开了《德州巴黎》。这片子我大学时在宿舍用笔记本看过一次，画质糊得跟蒙了层雾似的，那会儿觉得闷，看到一半去泡面了。
这次不一样。我坐直了看，看到 Travis 站在那面单面镜前，拿起电话，半天说不出话。我按了暂停，去厨房重新烧了壶水。回来接着看，看完十二点四十。
说实话，我更愿意聊这个，而不是列一堆片单。我住在城东一个老小区，楼下有家开了十几年的碟片店，老板姓周，五十多岁，去年开始把货架腾出一半卖零食，我去买碟的时候他总说“现在没人租了”。上周三下午，我在他那儿翻到一张 1998 年出的《德州巴黎》VCD，封套边角都卷了，他收我八块钱。我拿回家，没机器放，就摆在书架上。
扯远了。回到片子本身。
我的观点比较直接：《德州巴黎》被很多人夸过头了，但它被夸的那部分，恰恰不是它最好的部分。大家反复提的是那片荒芜的德州风景、是配乐、是那种“孤独的诗意”。可我觉得真正厉害的是娜塔莎·金斯基最后那段独白，是她隔着玻璃讲自己怎么一次次离开，语速很平，像在说别人的事。那段没有配乐，安静得能听见呼吸。我重复看了两遍。
相反，那些被剪进各种“影史名场面”合集的长镜头，我看的时候偶尔会走神，想着明天要交的稿子。每日挑战大赛白虎大赛海角那个旧帖里我也提过一句，说长镜头这东西，用好了是呼吸，用不好就是导演在跟你耗时间。这片子有一两处，我觉得是后者。
当然这话说出来肯定有人不同意。没关系，我这儿本来就不是打分的地方，是记笔记的地方。写下来，是因为下午在碟片店门口，周老板跟我讲：“你看完写两句，我贴在店里。”我想了想，还真写了。
顺带说一句，上周整理旧的观影记录，翻到之前写 被拐到深山少女 糙汉 的那篇，对比着看，发现自己这几年看片越来越挑“停顿”了——就是镜头不急着走、人物不急着说话的那些时刻。这片子恰好有几个这样的停顿，所以我又把它放回“值得重看”的格子里。
